素描人物头像的绘画技巧和步骤

步骤* 在作画之前要仔细观察对象

步骤二 构图要饱满，*般在面朝向的地方要稍微多留*点，

要整体入手，注意头颈肩的关系，注意肩膀的透视。

步骤三 五官的基本位置确定下来，眼睛嘴角的透视要准确，暗面可以统*的上*层调子增*对象的体积感，注意头发的体块。

步骤四 用纸把暗面擦*遍，让暗面统*起来，可以加深五官让它在脸部跳出来，在五官的细节部位下面再作分析。

步骤五 注意暗面要透，眼神生要突出体积感要*，注意空间感头的暗面、亮面、脖子、衣领的明暗关系要注意然后再注意细节的调整

步骤六 基本完成，头发的颜色要与衣服的颜色有区别，脖子不要有太多的细节关键在于体积感五官生动前后空间感明显，是*幅很好的素描示范

*、眼睛:

对年轻女性眼睛的处理要特别认真仔细。眼部可以理解为*个半圆体，眼皮有*定的厚度，对内眼角、外眼角的结构，上下眼皮的变化要认真分析。瞳孔的色素较重，高光较亮，黑白分明。

二、鼻子，嘴:这幅作品头微仰，要特别注意鼻子的结构与透视关系。鼻孔要画得透气。嘴的变化是人物性情的外在表现。此画嘴角的变化与 眼神相呼应，生动地刻画出人物刚柔相济的内在气质。另外，年轻女性的嘴唇红得较鲜艳，质感柔软，所以考生在 处理时要注意和脸部颜色有所区别。

三、下颌，脖子:

下颌的骨骼要画得硬，脖子的肌肉应处理得柔软。女性的皮肤细腻、白皙，表现时不能画得过重，可以灰*些，这样才能表现女性的特点。

四、头发:

头发的质感柔软、蓬松有光泽，颜色比较重，应特别*调虚实关系和疏密变化。

**步:用用轻淡的直线画出人体的大轮廓，处理好构图。

*二步:借助于形体结构关系，透视关系，动作关系，使轮廓*准确和具体化。

*三步:用准确的有力的线条从局部画起，逐步画出各部位形体，施以简洁的色调加*体积的表现。

*四步: 整理完成，从整体效果出发，通过加*减弱等方法处理，使画面详略得当，主要形象特点鲜明突出。

(*)人物特征的表现

人物头像不仅有复杂的结构，*有丰富的表情。在循序渐进的素描写生中，先训练抓“形”，在较熟练地掌握了形的基本规律后，逐渐达到“以形写神，形神兼备”这样便要求头像的塑造时注意模特儿的形象特征。鲁道夫·阿思海姆在《艺术与视知觉》*书中曾证明出人在视觉上存在两种习惯倾向，即整平化与尖锐化，在整平化倾向化的人往往*调对称，剔除细节，消除倾斜，有尖锐化倾向的人则产生分离，加*差异，*调倾斜。这两种倾向都不利于造型，整平化的缺点*为有害，它易呆板的毛病是肖像个性化的严重障碍。头像的生动神态的捕捉，主要取决于五官表情区的刻划。安格尔说:“画头像时，*个艺术家所*关心的*是让眼睛说话，即使是*般的眼睛，*先应该画眼窝，然后过渡到隆起的鼻子。眉毛的运动方向也是表情的关键，嘴角对微妙表情的变化反映*加细致准确。(二)另外，手在某种精神状态下的意识的反应，也会把面部要隐藏的东西暴露出来。画家所作的是把他对手的观念与真的手的概念统*起来――用真的手的概念去研究手的用途，使用方法和规律。画手*先要了解它的结构，从几何结构，即从圆柱体、立方体来理解对的方法，手与表现，手与性别等等。(三)衣纹:衣纹的表象来自人体的结构和自身的质地，产生衣纹的原因:(1)与人体的形体结构相*致，是力的作用，与人的运动或外力有关;(2)由服装本身的样式有关;(3)长期折叠形成的;(4)衣服自身垂力产生的垂感。

(四)线型与衣料的质地

由*料的质地不同，影响衣纹的形状如丝绸类的质地较薄的衣服，衣纹多而密，线型也较柔圆。麻布等硬质类衣纹多用折线、直线，线型方而短，呢绒及化纤织物，衣纹少而挺。我国传统绘画对衣着的造型，也有很高见解，并总结出*套不同于西画的完整的表现样式和体系，沈宗骞在《芥子图学画编·人物谈话》中说:“周围骨骼要从衣外看出，何处是肩，保处是肘……，凡此皆骨骼之隐于衣中，而于作纹时随笔写出。”“先将****骨骼约定，后施衣服。”其中道出衣服结构与人体结构之间的关系。以线为主画衣纹，须*加重视衣纹的提练，概括和取舍。写生时要充分发挥线条的疏密，长短，虚实节奏等效果，有时并带有*定的装饰性。这*点在中西绘画中有异曲同工的*致性。(五)*身人物着衣写生

它是肖像画的*种，也是收集创作素材的重要手段，它在胸像的基础上，*推进*步，要求画者对整体的了解和掌握，对整个人物形体各部分的刻划与协调能力的提高。对人物个性的体现将是*面的，甚至包括场景在内。

(六)手的具体画法手由二十七块骨和十六个关系组成，手背和形状几乎由骨决定，手骨有腕骨、掌骨、指骨组成。腕骨有八块，和足部跗骨*样呈不规则形。它们结合成*个整体。具体描绘手时，要掌握手的比例、体积和体积。手的体积有两部分，(1)手掌;(2)大拇指，手平放从侧面看，腕关节高，自指关节倾斜，被称为“降价式”象*级降低的台阶。

(七)小结

素描(线描)人物写生，综合起来说*是先由头像、胸像、半身像、*身像四阶段的写生训练，每个阶段的要求不*样，但从整体到局部，由局部再加到整体这*方法是不变的，多训练、多研究、多比较，方能*步步的取得进步。1、头部的造型和构成规律;(1)结构特征头部的骨骼构架，是*个外圆内方的六面体，它由额、颧、上下颌、腮四个基本部分组成。头及其各部分造型的几何特点。

(2)外形特征

即脸形特征，头部正面的外轮廓形状。人类的脸形是无限多样的，但归纳起来，可概括为八种基本类型，即申、甲、国、田、日、用、由、风形。

(3)比例特征

a、发际至眉、眉至鼻底、鼻底至下巴三段基本相同，称“三庭“;b、脸部正面*宽处为五个眼的宽度，即两眼间距为*眼，两眼外至两耳分别为*眼，称“五眼”。C、眼通常位于头部正中1/2处。

(4)五官造型特征

五官是头部的重要构成因素也是把握人物的关键内容。眼:*般来说眼是人物神态的核心，眼部包括眼眶、眼睑、眼球。眼总的造型可理解镶嵌于凹框中的球体。鼻:分鼻梁和鼻头，其总体造型可概括为*个梯形立方体，鼻头是把握鼻子造型的关键，也是形体*复杂的部位，它是由鼻头、鼻翼、鼻中隔和鼻孔构成。嘴:分上下唇，闭和处为口裂，两端为口角，嘴的体积受上下颌的影响，总得体积为半圆柱形。耳:由耳软骨支撑，有外耳轮、内耳轮、耳屏、对耳屏、耳垂、耳孔组成。

2、头部写生要点;

(1)从大体积着眼五官和头发是头部重要的表现内容，但这些局部因素必须服从和附着于头部的大的体积，必须时时关注这两者的关系，而头部造型必须特别注意造成体面转折的几个骨点:顶结节、额丘、眉弓、颧骨、颏结节。

(2)动态与透视

头不动态的准确把握依赖于对其透视变化的正确理解。可将眉弓、鼻、口裂视为三条水平线，将眉心、人中、下颌尖视为与这组水平线垂直的中轴线，它们共同组成头部的动向线，通过它们在运动中的透视变化来观察和把握动态特征。

(3)神态与个性特征

神态与个性特征是头像表现的精神内容，要使其正确生动，*先要依赖与对形的把握和理解即“以形写神，富神于形，形神兼备”。而形的把握，依赖于敏锐的直觉。

(4)各部位的质感表现