你不可错过的水彩绘画小技巧

阴影

阴影是水彩画中*重要的元素之*。光线越*，对比越*，阴影的边线越清晰明显；如果光线可以穿透物体，投下的阴影则轻淡*些；穿透性越差的物体，其投下的阴影越重。

呈现穿透物体后的柔和阴影

在绘制被光线穿透的这三瓣花瓣的形状时，我们发现画中并没有明确的阴影分界线；唯*使花瓣跃然纸上的方法*是将角落的阴影涂暗。在背景中使用*深的颜色可以带来色彩的反差，增加画的景深。

展示*光下的深色阴影

描绘清晰明了的阴影边线和变换的明暗度，可以带来*烈日光照射的视觉效果，让观众在不同的层次中流连。

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结合阴影的柔硬来创造*佳的视觉效果。仔细观察这幅玫瑰的细节，你会发现柔和、清脆的阴影和明暗的变化在构图和加*立体感上起了多么重要的作用。

1.绘制简单草稿

在调色板上用深赭和法式群青调制灰色。*次描绘*片花瓣。*先用清水湿润花瓣，然后用8号貂毛合成圆头画笔在花瓣上涂上简单几笔调制好的灰色。

2.描绘明暗

使用之前同样的灰色颜料，用8号貂毛合成圆头画笔在阴影处涂上调制出来的*深色的颜料。这样能制造*种立体感。如果需要混合*多的颜色，使用大号的天然毛发画笔。

3.背景

为花瓣增加深色的有对比度的背景，用20号貂毛合成圆头画笔涂绘面积较大的区域，8号貂毛合成圆头画笔描绘面积较小的区域。将*暗的灰（或直接用靛青）涂在干燥的画纸上，这样可以使明亮些的色彩跃然纸上，让暗的区域增加景深。

同类色 ·混色练习

绿色颜色表格

制作*个有各种绿色的表格，将黄色与蓝色，蓝色与绿色混合等等。这比使用单*的绿色管状颜料要带来*多的颜色变换。

1.加清水

用大号天然毛发画笔将花茎蘸上足够的清水，使颜料能够在水上自由流动。

2.开始添加颜色

用8号貂毛合成圆头画笔在花茎两侧涂上永固暗绿色或其他绿色混合色。为了避免两侧看上去*样，将*边画得比另*侧宽*些，并在花茎中间留有足够的空白，让颜色能够从两侧向中间自然地过渡。这种颜色和明暗的渐变能使花茎看上去有立体的圆柱形视觉效果；如果整根花茎上大部分颜色都*样，则看上去太平坦且没有立体感。

3.开始描绘形状

当纸表依然湿润时，在*侧涂上永固茜素红，另*侧涂上新藤黄。中部*为明亮的区域有助于描绘形状和增*色彩，同时允许两种颜色自然地混合且不会覆盖彼此。为避免颜色的混合，使用8号貂毛合成圆头画笔，用尽量少的笔触来完成。

4.增加深度，塑造色彩

为了增加深度，在花茎完*干后进行下*层涂层。在混合绿色中添加少许靛青来加深绿色。然后使用14号貂毛合成圆头画笔将混合好的颜色直接涂在干燥的画纸上（将颜色涂在画纸干燥处可以保持颜色的完整性，不至于流失太多）。用大号天然毛发画刷将花茎内部边缘柔化，使之看上去内部明亮，外部灰暗，这样花茎看上去*加有型。

5.混合

如果有过多的颜料流至中部，可以用干净潮湿但不是湿润带水的大号画笔将多余的水或颜料吸走。使用大号画笔可以避免过多笔触及晕染和散色的可能性。

6.营造幻影

我们可以从右图中发现，柔和的混色和颜色的过渡可以让高光的中部营造出*佳的形状效果。花茎两侧的深色使之看起来有圆柱形的效果，而不是扁平的。

互补色 · 运用练习

让构图紧凑且生动的*个途径是使用互补色。这个技巧与上面运用在花茎上的技巧相似，在外部涂上深绿，在内部涂上明亮的色彩，这样你*有空间来涂互补色。

1.涂清水

草绘完绿叶的形状后，用大号画刷在叶内区域涂上清水，画刷尽量接近叶子勾勒的边缘，但不要触碰。如果*越了边缘，上色时，边缘很难保持清爽。涂上足够量的清水，让颜料能够自由流动。

2.上色

用8号貂毛合成圆头画笔将新藤黄和永固暗绿的混色或你*喜欢的混合绿色沿着叶子边缘涂色，尽量避开中间区域，好让边缘的绿色颜料逐渐回流到清水处，营造出柔和的混合效果。

3.涂互补色

当纸表变得没有光泽时，用20号合成圆头画笔涂上互补的红色。此图中，永固茜素红的效果不错。合成画笔能*好地控制水和色彩。尽量减少笔触，在叶子中部*笔将颜色沿着叶子边缘的形状涂上。因为叶子中部的绿色比边缘的绿色*为明亮，红色能够很好地保持它的颜色，而不会因过度混合变成中性灰色。

4.增加叶子脉络的呈现

用画丙烯画的合成画笔中的尼龙画笔比水彩画笔的笔毛要硬挺，可以*容易地画出自然的纹路。从*大*明显的脉络开始，将画笔倾斜*定角度，然后用画笔的笔端勾勒出纹路。

5.绘制叶子脉络的形状

勾勒出脉络并等叶子变干后，用8号貂毛合成圆头画笔在每根经脉旁边轻轻描上*抹颜色，以增加深度。用干净的20号貂毛合成画笔拭去多余的粗线条。需要时将画纸斜提起，让颜料自然混合。放置晾干。

6.重新审视

画作变干后，重新审视画面颜色。如果颜色变淡，增添涂层。重复步骤4和步骤5。涂层越多，经脉越显得生动。

遮盖液 ·使用练习

遮盖液的作用非常大，在画纸空白处或涂层上直接作画时使用遮盖液，可以使线条清晰，带来*烈的对比效果。但是如果涂遮盖液时不小心，也容易产生粗糙的线条。在涂遮盖液前，确保纸张表面是干燥的。可用笔尖、竹画笔或旧的画笔来涂遮盖液。在上色前等遮盖液晾干。

1.上**层涂层

绘制简单的树叶，然后用20号貂毛合成圆头画笔将树叶平涂上暗绿与法式群青的混色或印*安黄与法式群青的混色。这样*不必在除去遮盖液后还要为花茎上色。

2.涂遮盖液

在**层涂层晾干之后，用小号旧画笔、精细笔尖或竹制画笔涂遮盖液。确保在上遮盖液之前，涂层已经干燥，否则遮盖液除去后会留下模糊的边线。

3.描绘形状

当遮盖液开始变黏（但不粘）时，开始上色描绘树叶形状。用大号天然毛发画笔蘸清水将粗线条混合。

4.移除遮盖液

当颜色涂层已干并呈现出满意的色彩时，用手撕下遮盖液或用橡皮擦去。要除去或增*粗糙的线条的话，用8号或14号貂毛合成圆头画笔再次上色或柔化边缘即可。

5.重新审视

完成绘画后，重新审视。如果需要添加*多细节纹路，用尼龙平头画笔来进*步润色。

喷溅 · 纹理练习

四季变换，颜色也是如此，春天的绿色变换到秋天的金色和红色。每个季节里，你都有机会去感受、嬉戏、尝试。比如*片枫叶在四季中颜色的丰富变化，从春天鲜艳的绿色到秋天温馨柔和的黄色。

1.描绘树叶，然后润湿

完成树叶的草绘，不必担心过多细节。用大号天然毛发画笔均匀地将树叶内部湿润。

2.开始随意地上色

用14号貂毛合成圆头画笔沿着树叶边缘开始随意地涂上喹吖啶酮金，这样色彩将会自然回流到清水中。可以在喹吖啶酮金中加入少许永固茜素红增添些乐趣。

3.溅滴纹理

当画纸表面开始变干时，用8号貂毛合成圆头画笔在树叶内部滴溅数滴永固茜素红或清水。画笔的大小决定了颜料滴的大小。

4.增加树叶脉络

当画纸表面还有些湿润时，用3号混合画笔描绘树叶脉络。小号的画笔可以*好地控制树叶经脉的宽窄；混合画笔储水能力稍差，色彩*不易在水中散开。湿润的纸张让经脉看起来*柔和，不那么硬朗。如果纸张太湿润或颜色还未干时*开始描绘脉络，可能需要反复描绘。

5.完成效果

从远处看，我们会发现之前未湿润的区域呈现出树叶变枯后的效果。树叶的脉络清晰可见却不喧宾夺主，颜色的变换让树叶看上去*加生动了。

粗糙边缘 · 练习

玫瑰叶上有和花茎上*样的小刺。小号画笔在描绘不规整边缘和亮色小区域等细节时很有用。

1.将叶子内部湿润

在调色板中用法式群青和印*安黄混合绿色。然后用8号或14号貂毛合成圆头画笔（画笔的型号由叶子的大小决定）沿着叶子边缘涂上混合好的绿色。

2.描绘齿状的叶子边缘

叶子的齿状边缘跟花茎上的刺类似。当颜料还湿润时，用3号混合圆头画笔将颜料向外描绘。

3.描绘细节

等颜料干时，用尼龙平头画笔描绘叶子经脉的细节。用尼龙画笔而不用遮盖液可以让叶子看上去*自然。沿着叶子边缘涂上互补色永固茜素红可以使叶子看上去*生动逼真。

透明感 · 练习

当光穿过花朵，层叠的花瓣会带来深浅不*的阴影（阴影的明暗度取决于花瓣的密度和光线的*度）。我们可以通过在色彩上涂上透明色彩来制造这种透明感。

1.描绘，然后开始画花瓣

轻描花瓣的形状。在调色板上混合印*安黄和永固茜素红。用20号貂毛合成圆头画笔蘸清水将花瓣湿润并上色，色彩覆盖过花瓣的铅笔边缘。让它晾干。

2.重复**步

用相同的画笔在另*片花瓣上湿润上色，色彩覆盖过之前花瓣的边缘。

3.*三片花瓣

在*三片花瓣上重复之前的步骤。当色彩覆盖过**片花瓣的色彩时，覆盖部分呈现深色，造成花瓣透光的效果。

4.完成效果

用透明效果*佳的颜色可以制造非常自然的效果，感觉花瓣*片片重叠。

留白 · 练习

画纸留白处周围颜色的自然过渡能加深画面的景深。比如在描绘花瓣时，在花瓣中心留白作为高光处。同时足够的清水能给你*充裕的时间作画，让颜料轻松流动，带来动感的形态。

1.草绘三片罂粟花的花瓣。在*片花瓣上用清水湿润。在调色板上混合永固茜素红和喹吖啶酮洋红，然后用20号貂毛合成圆头画笔沿着花瓣边缘随意上色。

2.当颜色开始干时，用14号貂毛混合圆头画笔将颜料从外刷至内部。这样可以呈现出花瓣的形状，然后举起并移动画纸，让色彩能够混合直至*干。

3.离花瓣中心越近，颜色越暗。*片花瓣干后，再开始画另*片花瓣。

4 色彩涂层，在色彩上涂层上光可以带来丰富的色彩变化。当*片区域接近干时，用软画刷重新沾清水湿润，然后上另*层色彩。在花瓣与花瓣之间留空白的缝隙，可以*好地呈现*立的花瓣。之后添水，*会变成花瓣的唇。

5.当花瓣开始变干，用之前混好的颜料加上咔唑紫或温莎蓝开始改进形状。将混合好的颜料大胆地涂在湿润的区域，让颜色自然地混合。提起并倾斜画纸让颜料自然混合。如果颜料没有流动，说明没有足够的水。

6.给花瓣上色时，让每片花瓣内部和底部变暗。画纸表面的质感和水的多少会影响色彩的混合程度。

7.在小区域作画时，方法与之前*样，只是需要用到小号画笔。用20号貂毛合成圆头画笔进行湿润，然后用14号貂毛合成圆头画笔上色。与大片区域作画的唯*不同*是，上色时，尽量沿着花瓣边缘上色，避免中间的光亮处，这样可以带来重叠的形状。

8.花瓣褶皱处，跟之前涂层*样，用20号貂毛合成圆头画笔在干的花瓣处描绘*笔，作为花瓣的褶皱。

9.在颜料完*变干前，湿润20号貂毛混合圆头画笔柔化褶皱的*边。

10.为了使花朵的背景*加清晰明了，我们可以加上其他颜色、花茎和枝叶。如果你想加深画面的景深，采用渲染画法和阴影——在底部涂靛蓝和永固暗绿——来制造枝繁叶茂的效果。用法式群青和钴蓝来上天空的颜色。为了不让天空看上去太平面，可以用清水柔化天空的边缘。

11.在所有的空白区域和形状边缘涂上所需的色彩。大区域用大号画笔，小区域用小号画笔。如果你想增加暗度，则在干的画上直接涂上区域之前的色彩，用30号天然毛发圆头画笔或20号貂毛合成圆头画笔将周围边缘柔化。